[광주/CTN]최영준 기자= 김허경 광주미디어아트플랫폼 센터장은 "이번 전시는 미술로 표현한 역사와 사회적 부당함에 맞서는 저항정신을 느낄 수 있는 자리"라며 "광주 5월 정신이 미디어아트라는 현대적 매체를 통해 동시대 미술의 새로운 담론으로 확장될 수 있음을 보여주고자 한다"라고 전시의 포부를 밝혔다. 하지만 유네스코 미디어아트 창의도시의 거점인 지맵(G.MAP)이 개관 이후 처음으로 5·18을 정면으로 다루면서 선택한 방식이 '디지털 몰입'과 '기술적 재해석'이라는 점은 시사하는 바가 크다. 1전시실을 채운 '민족해방운동사' 복원 콘텐츠는 1989년 당시 77m에 달했던 걸개그림의 장엄함을 고화질 파일과 움직이는 영상으로 되살려냈으나, 정작 원화가 소실된 비극적 현실을 화려한 '생동감'으로 덮어버린 것이 아니냐는 지적을 피하기 어렵다.

이어지는 2, 3전시실에서는 국내외 작가 12인의 작품을 통해 5·18의 정신을 제주 4·3, 여순 10·19, 심지어 우크라이나 전쟁과 세월호 참사까지 확장하며 '사회적 이면'과 '저항'을 조망한다. 광주라는 지역적 특수성을 인류 보편의 아픔과 결합해 '틈'이라는 주제로 풀어낸 기획은 세련되게 다가오지만, 한편으로는 5월 광주가 지닌 독보적인 역사적 무게감이 전 세계의 산재한 갈등 소재들과 섞이며 오히려 희석될 위험도 존재한다. '권력의 공허함'이나 '현대인의 위태로운 상태' 같은 추상적인 예술적 은유들이 80년 5월 광주의 시민들이 마주했던 구체적인 총구와 죽음의 공포를 얼마나 진정성 있게 전달할 수 있을지는 미지수다.

무엇보다 지맵이 그동안 강조해온 '기술적 실험'과 '뉴미디어의 창의성'이 역사적 기록물과 만났을 때 발생하는 '미적 탐닉'의 경계를 경계해야 한다. 관람객이 역사의 숨결을 '생생하게 느끼는' 주체가 될 것인지, 아니면 잘 만들어진 '디지털 쇼'의 소비자가 될 것인지는 종이 한 끗 차이기 때문이다. 윌리엄 켄트리지나 올리아 페도로바 같은 해외 거장들의 이름을 빌려 '국제적 위상'을 갖추는 데 공을 들였으나, 정작 광주 시민들이 지맵에 기대하는 것은 5월 정신의 '세련된 포장'이 아니라 그날의 진실이 기술의 힘을 빌려 얼마나 더 날카롭게 오늘날의 부조리를 찌를 수 있는가 하는 점이다. 결국 이번 전시는 5월 정신의 '담론 확장'이라는 거창한 목표 아래, 지맵이 미디어아트 전문 기관으로서의 자기 정체성을 확립하기 위한 하나의 시험대가 될 것으로 보인다.

최영준 기자 gildongmoo2@hanmail.net 굴곡 없는 참시선으로

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